Lo que la industria musical no quiere que veas

Artículo 27.

• 2. Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas, literarias o artísticas de que sea autora.

Yo creo que van a ser un poco listos y se lo van a tomar de forma muy distinta, o esa esperanza tengo, por las siguientes razones:

1) Cuando se pidió el préstamo de pago en bibliotecas bastantes autores se manifestaron en contra. El mundo bibliográfico está mucho más acostumbrado a la idea del conocimiento como un bien de todos. Fíjate que las bibliotecas existen mucho antes que el libro y que las editoriales. Y han sabido convivir con ello a pesar de que una biblioteca quita ventas. No ven la puesta a disposición de todos como una amenaza sino como una ventaja.

2) El mundo editorial viene precisamente de la revolución cultural que supuso la imprenta. En su época, Gutenberg se tuvo que enfrentar a la Iglesia, que no quería que cualquiera pudiera difundir obras sin control. No así del mundo discográfico, cuyo modelo de negocio está basado en cerrar la distribución desde sus orígenes. Ambos tienen un modelo de negocio similar, pero orígenes muy distintos. Esto viene realmente a decir lo mismo que el punto 1.

3) Tienen todavía mercado con el libro tradicional como objeto de coleccionista (tapas, encuadernación, ilustraciones), si bien es probable que este sea un mercado marginal cuando se generalice el soporte electrónico.

gracias...

code: un sincero saludo.

... y ahora hay menos discograficas y solo apuestan por unos pocos...

No, ahora hay muchísssimaaaas más discográficas, pero muy pequeñas y con poca infraestructura, porque no tienen el formato ni la estructura empresarial de las 3 ó 4 discográficas multinacionales de los 80'; hoy con poco más de una página web es suficiente, y antes necesitaban la infraestructura de ZARA/INDITEX.

Y las discográficas, en general, no apuestan por unos artistas, apuestan por unos productos, muchas veces diseñados por esas mismas discográficas.

Saludos.

También tenemos que recordar que en los años 80 existía una cosa llamada RADIOCASETE DE DOBLE PLETINA, que venía a ser el P2P de aquel entonces. Casi todo el mundo tenía uno y sin su existencia no hubiera sido posible el bum músical de esa época, porque muy pocos podían comprarse discos. Muchos músicos ya veteranos que en su momento lograron la fama gracias a las copias artesanales hechas por los aficionados en los radiocasetes de doble pletina, ahora quieren que se persiga el uso del P2P.

para ser sinceros. "uno es más" de Los 90. ( y de respetar, pues bueno, los 70)...

pero bueno, los 80 estaba alli, algo significaron, tal vez sin ellos, no hubiesen tenido lugar los 90. uff, que mal rollo imaginarselo.

salu2. 8-)

gustos aparte creo que tienes mucha razon en que en los 80 se empezo a cambiar la industrua y que en los 90 se remato el cambio

es interesante el caso de mecano (que gustos aparte ha sido uno de los grupos musicales mas importantes que ha dado españa)

siendo lo que eran y vendiendo a espuertas y llenando conciertos a lo bestia siempre tuvieron bastantes problemas y tiranteces con las discograficas asi que si estas apenas respetaban a un grupo como este ¿que podian esperar otros?

si nos fijamos en otras formaciones importantes (en cuanto a repercusion) como heroes del silencio baron rojo barricada hombres g vemos como no sobreviven precisamente gracias a las discograficas y si nos vamos a gente que vive (y muy bien) de la musica como camela o el canto del loco pues mas de lo mismo

y las grandes estrellas como rocio jurado rapahel rocio durcal o julio iglesias tampoco han sobrevivido gracias a los discos

todos se lo han currado en el escenario y otra buena parte de sus ingresos vienen de los derechos de autor

y aqui creo que en general cometemos el error de meter en el mismo saco a las gestoras de derechos y las discograficas porque suelen ir de la manita (a ver cuanto les dura) pero realmente tienen intereses muy diferentes porque las gestoras viven principalmente de lo que se recauda a los medios de comunicacion a los locales donde se emiten sus contenidos y al canon mientras que las discograficas viven basicamente de las ventas por eso estas ultimas estan centrandose en cantantes y compositores "de plantilla" a los que les hacen renunciar a parte de sus derechos de autor que es donde esta la tajada

si se deja totalmente de vender discos ¿las gestoras realmente pierden dinero? casi nada

en el fondo les da igual que la gente se descargue cosas mientras pille pasta de los que distribuyen los contenidos

por supuesto el mercado editorial es otra cosa y si el modelo publicitario es el que soporta la prensa el negocio de los libros solo se sostiene con la venta

y el cine es algo mitad y mitad porque si se emite en television se paga con los ingresos publicitadios pero el ingreso fuerte tiene que venir de las salas o de la venta

Efectivamente, no sabes lo difícil y caro que es encontrar también entradas para conciertos de música clásica.

Todo tiene su mercado, el problema es que los artistas ya no lo eran, se habían convertido en vehículos de venta de formatos de contenidos (CDs) y una vez superado el formato y el sistema de distribución (venta en tienda), todo el tenderete (discográficas) se vienen abajo.

Con internet se han acabado los intermediarios.

Saludos.

Creo que poco influye España en esa gráfica.

De todas formas, si fuese sólo de España (no me refiero sólo a music española), estarás de acuerdo en que todas las líneas irán para abajo.

Eso sin contar, que por ejemplo, muchos artistas, hacen conciertos no de discos nuevos, si no, de sus grandes canciones... esta semana mismo, Depeche Mode , Simple Mind en Madrid en menos de 3 dias.. imposible de seguir si eres currito, pero llenando la plaza... en serio.. creeis que estos grupos, le importa que la gente se baje de internet sus canciones de los 80's???? (excepto Ramoncin, claro)